诗家唱和赏析
张 申
写诗的人都知道，一般来说应酬、应景、应答诗，即所谓的“三应诗”不大好写，很容易写成所谓“老干体”味道。但这种诗是经常遇到的题目，它也是发挥诗词社会功用的一个重要方面。我们不应该因为不好写而回避它，而是要探求在这方面写出精品力作的路子。最近读了熊东遨、李文朝、赵京战三位先生《中秋唱和诗》，眼前一亮，很有震撼。看来唱和诗也能别开生面，写出新意，写出高尚胸襟和崇高境界，令人反复欣赏，久久品味。思虑再三，写了以下赏析的文字，借此就教于方家。
这次唱和是由熊东遨发起的，原唱如下：
熊东遨：《秋节忆文朝、京战》
白首论交莫谓迟，早同戎马晚同诗。
遥知鹤影临云汉，会引涛声入砚池。
我素我行何忌也，人誉人毁两由之。
黄花不负西风约，绽放东篱又一时。
诗的第一联，开门见山写出了三位诗人的关系、交往和感情，三个人都是军人，都是诗人，既是战友，又是诗友。 “早同戎马晚同诗”，真是恰如其分，再贴切不过了。
诗的第二联着重写了三人诗词创作的现状和诗观。“遥知鹤影临云汉”，巧妙地引用了刘禹锡《秋词》“晴空一鹤排云上，便引诗情上碧霄”的诗句，表达作者对诗友创作的肯定态度。“会引涛声入砚池”，则表达诗词创作一定要深入现实，反映时代，把生活中的“涛声”融入诗中。这既是三人共同的诗观，又是作者对诗友寄托的要求和期望，可以说是语重心长。
第三联重点表述对作者自己的人生态度和情操，体现出一种豁达与自信。这也是作者希望和诗友共同追求的人生目标。此联为佳句，是作者艺术水平的体现。有这一句，全诗的精神境界得到升华，升华到了一个更高的境界。
第四联写出了此次唱和的原委。上半年作者来京，与二位诗友在西四云南餐馆吃过桥米线，席间约定中秋唱和，由东遨原唱，文朝、京战作和。“不负西风约”就是这个意思。诗作增进了诗友的友谊，既引用了陶渊明《饮酒》的诗句“采菊东篱下，悠然见南山”，又是对第二联“我素我行何忌也，人誉人毁两由之”最好的注脚。
下面我们来看李文朝的和诗：
李文朝：《步玉和遨兄秋节有寄》
知交倾盖不为迟，戎马殊途共入诗。
一点灵犀通翰苑，千杯美酒醉瑶池。
养心浩气天于我，过耳闲言自去之。
处事无非忧与乐，百年都是几多时。
有呼有应，是唱和诗的必备要素。应答得体，更是唱和诗的基本功。和诗对原唱遥相呼应，珠联璧合。第一联，说明了三人从不同的工作岗位走入了诗词领域。熊是空军机关干部，李是部队的将军，赵则是空军部队的飞行员。三人“戎马殊途共入诗”，对原唱第一联做了解释和细化。
第二联紧接着写了诗词创作的近况，对原唱第二联“遥知鹤影临云汉，会引涛声入砚池” 寄托的要求和期望进行了回应。这个回应是很得体的。
第三联是诗的精彩处，沿着原唱的路子，继续升华诗的精神境界，达到一个更新的高度。一个顶天立地、胸怀宽广、胸襟阔达的崇高的军人形象，栩栩如生的挺立在了读者面前。所谓“三应诗”如要做到不落俗套，必须要在这儿下功夫，确实要写出独到的意境、崇高的情怀，让读者确确实实受到感动。
尾联继续在人生哲理方面进行行挖掘，表现了作者对崇高精神高境界的追求。引导读者在人生哲理方面继续探索挖掘，步步紧逼，层层递进，把无限的思考留给了读者，诗人百读不厌。
最后，我们再看赵京战的和诗：
赵京战：《步韵东遨兄中秋寄诗》
玉轮轧露影迟迟，辜负潇湘七步诗。
石雨撞钟惊蝶梦，桃盆移木种瑶池。
羡君勇亦能仁者，容我学而时习之。
手把黄花更相忆，乌龙江畔月明时。
和诗第一联，是对原唱第一联的回应。“玉轮轧露”化用李贺《梦天》“玉轮轧露湿团光”诗句，塑造出一幅雨后云层弥漫，一时云薄初开，月光穿云微露的美丽图画，“玉轮轧露”为“影迟迟”做了铺垫。“影迟迟”又很自然的引出下一句“辜负潇湘七步诗”，既然“迟迟“自然会“辜负”（耽误）和诗的时间，更何况原唱是“七步诗”呢。用“七步诗”典故一方面巧妙地将和诗的迟，和原唱的快做了强烈对比；更主要的是对东遨先生的才华做了充分的赞许。“潇湘”则注释了东遨先生的湖南籍贯。此联开门见山，紧扣中秋寄诗的主题。
“七步诗”的“诗”字很自然的引出第二联“石雨撞钟惊蝶梦，桃盆移木种瑶池”。（东遨先生的网名“酒风石雨” “桃盆栽”）此联重点对东遨先生的诗才做专门评价，其间巧妙地运用将庄周梦蝶的典故和王母娘娘的神话故事，达到出神入化的效果。两联诗句环环相扣，天衣无缝。
第三联，是对原唱第二联“我素我行何忌也，人誉人毁两由之”的回应，赞颂东遨先生“勇而能仁者”（语出《中庸》“好学近乎知，力行近乎仁，知耻近乎勇”）；并由此得出“学而时习之”（语出《论语》“学而时习之，不亦乐乎”）的结论，充分表达了景仰、敬重之情。用典贴切真挚，浓化了该诗的典雅性，既实现了从谈诗到评人的转折，又紧紧依傍着原唱的诗句。
第四联，接用原唱“黄花”，将原唱的感情色彩进一步深化，配合使用“月明时”三个字，不仅收结回中秋寄诗的主题，而且还回忆同游乌龙江（贵州思南）的趣事，表达了战友兼诗友之间的深情厚谊。整篇诗作以“玉轮轧露影迟迟”天阴作起，以“月明时”天晴作结，遥相呼应，环环紧扣，看似无意，实具匠心。
步韵和诗不仅受原唱诗韵用字的局限，而且在一定意义上圈定了和诗的内容。既不能顺杆爬，显得平庸无趣；更不能脱离原唱，信马由缰，漫无边际。必须在若即若离之间，把握方寸，和原唱形成一个有机整体，珠联璧合，共同发挥审美效益。这是好的和诗必备的要素。熊李赵三人的唱和诗，基本上做到了这一点，为写好唱和诗提供了参考和借鉴。认真品读这组唱和诗，有助于探索写好唱和诗的路子。（2003.10.29.）
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