序

——《翟洪生诗词书法集》读后

原学玉

翟先生嘱我为其诗词书法集写序，斟酌再三，最后还是从命了。我与翟先生并不熟悉，仅仅是见过面而已，时间可追溯到2004年，在一次诗友小聚时，得识翟先生。但这并不妨碍我对翟先生作品的欣赏，这便是人们常说的的只认作品不认人，在作品面前人人平等。

就诗词作品而言，纵观翟先生的作品，给我总的印象是：诗语通晓流畅且有韵味。作品数量虽然不多，但体裁、题材却丰富多样。有些作品写得情真意切，足以引起读者思想情感的共鸣。

不妨再细说一番，所谓的诗语通晓流畅，也就是文从字顺，诗语无生硬、艰涩、古奥、阻隔、生僻、诘屈聱牙之病，恰如蓝天舒卷之行云，川原清浅之流溪。这是一项基本功，是习诗者终生不能废弃的作业。这个功夫不扎实，便谈不上诗词创作的入门，更不要说是登堂入室了。道理很简单：文从字顺这是习诗作文者最起码应该做到的，否则，一切无从谈起。说来容易，其实也有相当的难度。要在诗有定句，句有定字，字分平仄，还有押韵、对仗等要求的古体诗词创作中，写出浑似行云流水般的通晓流畅的句子来，无异于是戴着镣铐跳舞，谈何容易！从这个角度看，文从字顺，不仅仅是一项基本功，同时，也是诗歌创作不易达到的艺术境界。这需要实现两个转化：即由抽象思维转化为形象思维；由散文化的语言转化为有形象、有韵味、弦外余音的诗的语言。实现这两个转化，既是入门，也是诗歌创作质的飞跃。惟如此，诗词作品才有可读性、可诵性、琅琅上口，也才易流传。古诗中，凡是经久传诵、脍炙人口的名篇佳构，无不如此。当今，一些以“名家” “大家”自诩者的诗词“大作”，在我看来，连文从字顺这个最起码的要求都没有做到。他们的名声，通常不是靠诗词作品质量的过硬而赢得的，而是不择手段炒出来的，捧出来的。识别这一点并不难，只要浏览一下充塞于各种刊物的我们的“名家” “大家”的“大作”就足够读者们一饱眼福了。

从这个侧面看，也足以说明文从字顺的难度，“名家”、“大家”者，尚且如此，况我辈凡夫俗子习诗者乎！最有说服力的是作品本身，随便找出翟先生的一首诗作，供读者欣赏：

秋日（二首选一）

明月当空夙夜凉，芦汀鹤影渡寒塘。

相思常绕枕边梦，不见亲人各一方。

诗写得轻松、明快、明白如话，没有语言障碍，用典如无典，精雕似未雕。魂牵梦绕、思乡怀土之情尽寓其中，足令天下羁旅他乡之游子为之慨叹，油然而生莼羹、鲈鱼之思。

此诗比较有韵味，这是翟先生诗词作品的一个显著特点。韵味者，似应包括以下几点：声韵和谐、不拗口；谋篇熨贴，无阻隔；形象生动，不呆板；弦外有音，多遐思。诗坛中，有学陶诗者，观其诗，淡则淡矣，然则淡而无味；浅则浅矣，竟至浅倾于白。陶诗之淡，绝非白水一杯，而是恬淡、雅淡，终归于宁静、淡泊，是“二分梁甫一分骚”。陶诗之浅，亦非浅白、浅陋，而是清浅，有似碧谭清溪，自有其勃勃生机和活力。诗如其人。陶诗不易学，还在其人格、境界之超拔高卓。所以学陶诗者，多数只学其皮毛。翩然一只云中鹤，飞来飞去宰相衙。未免沾一些尘俗之气，与陶诗比较，相差何止云泥！诗之韵味，给人以直观的感觉就是能引起读者情感的共鸣，产生丰富的联想和不尽的思索，即人们常说的起伏跌宕，曲折回旋，荡气回肠。清末大诗人、桑梓先贤于天墀先生诗云：“诗能入品何嫌淡，文到成家不喜浓。”可见“淡”并非是可以轻易达到的境地。是“豪华落尽见真淳”，是返璞归真。而绝非是淡而无味。淡而无味是诗才枯竭的反映，是一种无法弥补、不可救药的诗之痼疾。翟先生之诗通晓流畅且有韵味，殊为难得，值得肯定。路子对头，实乃习诗之幸事！

说到路子对头，我很赞赏老诗人丁礼云先生对翟先生诗的评价：“诗承李杜入骚坛，亦慕王维赋自然。”曹辉女生亦有中肯的评价：“诗心藏隽永，雅趣主风流。”诗坛中，有提倡“新奇巧”者，这固然是不错的，但如果仅停留在技巧、手法的层面上，便很容易走向反面，流于肤浅，甚至轻薄。得益于“新奇巧”，而终失之于“新奇巧”。或有习散宜生之怪者，殊不知聂先生诗之怪异，乃风雅之变体，寓庄重于诙谐，藏严肃于滑稽。那是在荒唐的岁月中，写下的血泪之诗，有愤怒、有哀怨、有忧虑、有痛苦，同时又有几分无奈。凭借其深厚的文学功底，丰富的人生阅历，天才的艺术才能，写下的别开蹊径的、古今独步的优秀诗篇。以其内容深刻，包容量弘大取胜。翟先生之诗作不争胜于“新奇巧”，而着力于诗的内涵的开掘和拓展，似可归与“雅”、“正”一类。请看其《虞美人·咏君子兰》：

花开二月添光彩，宛若阿娇态。长裙翠袖细身材，招得行人驻足笑盈腮。

花开花落真无奈，欠下风流债。问君何故又惊呆？恰似昭君出塞复归来。

咏物诗不易写好，尤其是像君子兰一类的老题目，更难于着笔，通常是费力不讨好。此词则不然，有新意。将君子兰与千古传诵的昭君出塞之史实联系起来，颇有沧桑之感，凭添几分厚重；以美人喻君子兰，形象生动，不乏含蓄藴藉，亦庄亦婉。诗词之正格，翟先生的咏君子兰可引为范例。

读其诗，想见其为人，这是毋庸置疑的。

翟先生之诗作尽管尚有不尽如人意处，遣词造句，炼字炼意，布局谋篇尚须进一步历练、提高。这也是所有习诗者毕生为之不懈努力的大课题。但从整体上考察，其诗作格调高雅纯正，思想情感积极健康。这也是诗路对头的一个重要表现。诗词是心灵的道白和描绘，最能反映一个人的性情。而高卓向上的情调，充满着生命律动的活力和激情，则是诗作者思想境界的升华和展示。为诗者，人可能是穷困潦倒，但流注于笔端的诗词作品不可如此，不能有窘困相、酸腐味。有如老杜之《茅屋为秋风所破歌》，虽云贫寒，无负广夏情怀。又如易安之《声声慢》，虽凄清、孤寂、愁思百结，销魂之极，人比黄花瘦，仍不失妍丽风逸富贵之态。酸腐味，窘困相是诗词创作之大忌，它涉及到人的性格问题，说到底是世界观、人生观、人生价值取向的问题，它是经过长期潜移默化、定向熏陶形成的，而一旦定型，亦极难纠正。当代著名诗人、桑梓先贤易兆鸿先生的诗词作品，不乏争相传诵之佳作，其生前特别强调这一点：为诗一定要有较高的境界和格调，要有涵容百川的襟怀。人可能落拓为社会下层，浑如小草一棵，但诗格不能低俗，境界不能卑下，胸襟不能狭隘，气度不能局促。易先生的故乡在湖南，其诗作集展现了楚人一贯所崇尚的家国情怀，浪漫遐思，高远意境，富丽堂皇之气象，独立特行之标格。窃以为，翟先生之诗作正是朝着这个方向积极努力，并已初见成效。诗路正，诗格高，诗调健，起点不低，未落于窘困、酸腐之窠臼，亦是习诗之幸事，值得庆贺。

再说一说翟先生之书法。说到书法，其实也不能离开诗词，传统意义的书法家，首先应是一个读书人，而且是书读得相当不错，通过科举取得功名的。而研习古典诗词则是从启蒙教育开始，终生不废的必修课。只有这类人物，字写得好，才会为世所敬重，而被公推为书法家。这是一个瓜熟蒂落、水到渠成的自然过程。而绝非如当今通过所谓的大赛，炒出来的，只会写那么几个字，又时常会出现错别字的书法家。说来翟先生亦是一个读书人，其笔墨功夫，是经过大半辈子濡染的，而绝非退休后才操练的。这个过程是漫长的，甚至是枯燥的，但没有这个过程是不会达到成功的彼岸的。翟先生临习了大量的碑、帖，在传统书法的研习方面，凿实下了一番苦功，而终于脱颖而出：真草篆隶各体广泛涉猎，已显出自家风貌之端倪。

缺乏文化底蕴者，当然也能学点书法类的东西，也有把字写像、写好的可能。但能升格，产生飞跃，把字写出品位和档次，难矣哉。书法者，抒发之谓也。只有对所书之诗文有较为深刻的理解和体验，才能真正做到表情达意，写出与诗文想媲美的书法作品来。诗文书法浑然一体，书法在线条、章法中，彰显着诗文的韵味和意境；而诗文之精髓，又通过书法艺术得以生动的表现。当此际，诗文与书法的界限消失了，书法是诗文，诗文亦是书法，诗文与书法达到了高度的统一。进入到这种较高的艺术境界，打拼的不是手法和技巧，而是修养，是一个人德学才识的全面展示。翟先生书法的进步和成功，得益于其深厚的文化底蕴，得益于其丰富的人生经历，当然亦不乏其令人羡慕的天分。

特别值得一提的是，翟先生通晓音乐，“娴通音律爱琴弦”，这对于诗词创作无疑是大有裨益的。诗中有高山流水之韵，二泉映月之律，梅花三弄之声，江河流水之回响，读者歌之、诵之不亦乐乎！

这也是翟先生诗词创作颇有收益的原因之所在。在我们这个诗的国度里，诗歌浩如汪洋大海，阳光、空气、水中都充满了诗的韵律。翟先生便是在这个环境中成长起来的，长期的浸润、濡染，再加上一个使人生有意义的法宝——自觉，使翟先生的精神世界充满了诗情画意，具备了作为一个诗人的先决条件即气质、性情、修养和才能，这是类似翟先生的一些离退休老同志，在离开工作岗位后，研习诗书画，从事诗书画创作进步较快，收获颇丰的原动力和坚实的基础。诗词创作的终极目的是净化心灵，升华思想境界。从这个意义上认识，只要是进入了诗的艺术境界，不动笔写诗，也可能成为一名优秀的诗人。而有些习诗者，终其一生，诗词创作数以千计、万计，但仍然没入诗词创作之门径，道理十分明了：精神境界不高，灵魂有污浊，如何能成为真正的诗人！

通过个人艺术简历介绍得知，翟先生在诗词和书法创作方面，均获得社会的认可，是获过奖的。这当然是值得肯定和赞许的。但说句心里话，我并不过分看重这个。屈陶、李杜、苏辛、二王、颜柳、苏黄等诗词、书法大家，参加过什么大赛，得过什么奖？但其作品不也照样流传么！艺术这类东西，真正的大师，应该是历史的产物，它需要时间的考验，实践的检验，历史周期的验证，而绝对不是通过什么大赛就能一锤定音的，也不是凭借什么“钦定”或几个哥们吹吹打打捧出来的。其实，诗词书法之导师及其评委是不难找的，千古广为流传的名篇佳作，既是导师，也是评委。那里面便有诗词创作之要义，书法指导之三昧。白纸黑字，一比照，自然就比出高下优劣，评委也就产生了。艺术作品当真需要评委的认可，才能脱颖而出么？试问，谁去认定评委的资格？除了作品，其他一切，都不足为据。作品质量、水准的高低，是我对翟先生诗词书法评价的唯一依据。

诗书合璧，在当代有如桑梓先贤沈公卓先生、铁辛先生者，鲜有闻矣。翟先生从艺，步先贤之后尘，诗词、书法双管齐下，且大有进益，难能可贵，可喜可贺！相信持之以恒，不懈努力，定会取得更大的成绩，在诗坛书林中亦将占有一席之地。以上所言，难免有谬误之处，尚祈读者批评指正，并以此求教于方家和诗词、书法同好者。