原学玉点评诗词点评
于天墀
和凤亭原韵
近村芳草绿初齐，三月东风长柳荑。
春水带愁随客远，晚云载雨压山低。
浮生已悟庄生蝶，壮志还惊祖逖鸡。
莫笑文章遭白眼，百年声价待君题。
原学玉点评：于天墀，晚清大诗人也，系辽宁盖州人。这是一首和诗，但决非一般的应酬，很有思想，很有份量。凤亭先生，其人生平事迹不详，这并不妨碍我们对这首诗的解读。诗的前两联，描绘的是眼前景：“芳草”“
柳荑”“春水”“晚云”，触景生情，情景交融。“带愁随客远”、“载雨压山低”，其色调是灰暗的，情调是低沉的，一种说不出来压抑感溢于笔端。这和先生的身世、遭际有直接关系。但作为一个天才，一个大才人，岂甘落拓，岂甘沉沦！“浮生已悟庄生蝶，壮志还惊祖逖鸡。”颈联格调、情调大变，但又是复杂的，既悟透了“庄生蝶”的幻境和超脱，同时还想像祖逖闻鸡起舞一样，能有所作为。出世与入世的愿望交织在一起，这是古今才人共同的矛盾心理，勾画得十分形象。“莫笑文章遭白眼，百年声价待君题。”篇末振起，好句，殊为警策！这是先生虽久居村野，业为塾师，仍笔耕不辍的一个最重要的精神支柱——坚信古今道德文章的历史地位、不可或缺的价值和光昭千古的永恒性。果然如此！在先生逝世后的百余年间，“于天墀诗稿”竟有三次结集出版。
歌风台六首之一
果然刘季是英雄，豪饮酣歌事事工。
烹狗恨生歌曲里，斩蛇心落酒杯中。
故乡不散三年魄，乐府能开两汉风。
回首荒台零落尽，空余秋社走村童。
原学玉点评：现存的于先生咏史诗39首，首首可圈可点，不陈腐，很有见地，这是至今仍广为流传的关键之所在。首联语出不凡：“果然刘季是英雄，豪饮酣歌事事工。”肯定了刘邦的历史地位，虽亭长出身，沾无赖、流氓习气，但毕竟是个了不起的英雄，不仅有卓越的武功，文治也不含糊。“烹狗恨生歌曲里，斩蛇心落酒杯中。”颔联描绘了刘邦“豪饮酣歌”时的心理活动：“尽多父老来筵上，却少韩彭在座中。”猛士何在？谁守四方？但无论如何，“威加海内”，天下平定，而不是提三尺剑创业的时候，一块石头落了地，可以放心的地饮酒了。这两个典故是大汉王朝创业阶段的重要结点，概括了刘邦的一生。巨笔如椽，举重若轻，游刃有余！接下来颈联高度评价了刘邦“豪饮酣歌”的重大意义：别小看这个文化不高的粗人、马上皇帝，在衣锦还乡，与父老乡亲欢聚畅饮时，脱口唱出的一首七言诗，竟然做了开创性的贡献，名垂百代，“乐府能开两汉风”。这个评价直到今日仍不失之为真知灼见！诗的末句，由怀古回到了现实：“回首荒台零落尽，空余秋社走村童。“浪淘尽千古风流人物”，把刘邦开基创业提到历史的高度认识，“俱往矣”，历史是无情的，帝王竟至不如芸芸众生！“几曾春不老？万世总荒唐。”收得拢，收得好。
春柳步韵十首之二
者般狂浪也含羞，眼底轻波淡欲流。
一日不曾留客住，半生底事替花愁。
青归东晋陶潜宅，绿满西湖苏小楼。
最是江城图画里，黄梢无数出墙头。
原学玉点评：咏物诗在于先生诗集中占很大部分，七律同题多咏，有时竟达百余首，且每首均达到了很高的水平，而毫无雷同、堆砌、浮躁之感，充分展现了诗人的学识、见地和才华。
此诗便是一例。首句直接入题，拟人写法，把“春柳”比作逞尽风流的美人：“者般狂浪也含羞，眼底轻波淡欲流。”春柳枝条随风摆动摇曳的情景，与美人的神态何其相似！“一日不曾留客住，半生底事替花愁。”颔联酷似流水对，但却极其工稳。还是拟人写法，写的是一个“情”字，“春柳”挽上了“客”与“花”，别有情趣。颈联为春柳着上了颜色：“青”与“绿”，兼咏史，“陶潜”和“苏小小”从“宅”与“楼”中，走了出来，写出了“春柳”境界和格调：纵然隐居村野，流落江湖，亦非寻常！末联推出眼前景，用广角镜头拍摄“江城”的一角：“最是江城图画里，黄梢无数出墙头。”初春之际，“春柳”梢头的鹅黄色，生机勃勃的景象毕现矣！“墙头”春意盎然，墙内、墙外，整个“江城”又该是一番怎样的景象？诗人没有描绘，给读者留下了想像的空间，余味无穷。不难发现，“春柳”八句，句句有来处、有典故，增加了诗的厚重感，耐咀嚼品味；但给人的感觉是，又好像是没用典，即使是不知其典，对诗也能解读个大概，诗的高明处就在这里。其次，先生的诗句式多变，参差有致，颔颈联的对仗，达到了整齐美与参差美的高度统一。再次，先生的诗语自然流畅，鲜活灵动，有似落花流水，而毫无艰涩、阻隔、滞碍之感，读之，令人荡气回肠，充分展现了诗人的才气和驾驭语言的能力，此诗便是一例。难怪当代著名诗家林从龙先生看到于先生的诗集后，曾赋诗以赞：“群星璀璨清诗苑，又有明珠踞上头。”
沈延毅
白发诗人日往还。
香艳人传赵媞楼，当年雅韵亦千秋。
而今文史开新馆，海上将军已白头。
二
公孙两是据辽东，海表雄图往事空。
剩有嵯峨辕邸在，小楼一角日初红。
三
僻巷沉沉远市寰，衙门虽设似常关。
坐谈天宝无穷事，白发诗人日往还。
原学玉点评：早年，老诗人与张汉卿先生素有交往。解放后，“嵯峨辕邸”——
“文史开新馆”，而将军却囚居海岛，难返故园，宁不令故旧感慨系之！诗从“香艳人传赵媞楼”切入，“英雄美人”，“ 雅韵亦千秋”，一下子拉近了诗人与将军之间距离。尾句点题：“海上将军已白头。”窃以为，如果没猜错的话，一定是先有此句，才有此诗，有此诗，才咏出此组诗！此句足以振聋发聩，抚今追昔，不胜沧桑之慨!诗的第二首转到对“公孙两世据辽东”“往事”的回忆，前两句很有气象，与后两句形成绝大的反差：“剩有嵯峨辕邸在，小楼一角日初红。”情景交融，悲乎？喜乎？真是百感交集！第三首：“坐谈天宝无穷事”句，有唐诗的痕迹，典故活用，增加了诗的内涵，极富沧桑之感。“白发诗人”与“白头”“将军”呼应，人俱老矣，事俱往矣！物是人非，触景伤情，真个催人“独怆然而涕下”。写这类诗，不是个语言技巧的问题，也不是所谓的修饰方法的问题。写这类诗，还是要实实在在的写，因为心里流淌出来的东西，有如“清水出芙蓉”，它是不需要包装的。总在技巧的层面上转悠，没有多大出息，不好使，小趣而已！以为换个新名词，弄个新的修饰方法，耍个新花样，就可以大功告成，得胜还朝，流芳百世了，实际不是那么回事。真正的诗家，应是“豪华落尽见真淳”，在诗的涵容量上着力。大家与小家的区别就在这里。
乙丑冬大雪，书偶成
虎跃龙腾志，天空海阔心。
身经无量劫，一笑过来人。
原学玉点评：前两句很有气势，成语入诗，未作技术性处理，亦未见新奇。后两句虽是常见的熟语，但联想到诗的时代背景，和老诗人的经历，万千感慨尽寓其中矣！诗写得很轻松，看似“无所谓”，实际很沉重。一等襟怀，大家手笔，由此可见一斑。
陈怀
良辰赋
一九四零年五月十六日（农历四月初十为玠之诞辰）与张玠结婚赋时在湖北当阳之清溪河。
漂泊二十五，而今始有家。
故园烽火急，亲舍白云遮。
甘苦须同节，安危济一槎。
愧无张敞笔，莫笑画眉差。
原学玉点评：这是一首爱情诗，序中写道：“一九四零年五月十六日（农历四月初十为玠之诞辰）与张玠结婚赋时在湖北当阳之清溪河。”这个写作背景的交代十分必要，从中可以看到先生在制题方面的讲究，殊为严谨，十分到位。《良辰赋》写于山河破碎，战火纷飞，全民奋起抗战之际，“良辰”恰逢“国难”，这是怎样的一个“良辰”啊！“漂泊二十五，而今始有家。”首句写得看似脱口而出，很随便，很轻松，实则特沉重。“漂泊”二字包含了多少血泪、苦难辛酸！“二十五”岁才“有家”，有个栖身之处，在当时，绝对是个“大龄青年”，原因何在？颔联说得很清楚：“故园烽火急，亲舍白云遮。”老杜笔法，沉郁顿挫，十个字，讲了六层意思。“白云”通常是个好景，但与“遮”字组合，联想到“烽火急”，则大煞风景：“故园”与“亲舍”皆处于战乱之中，哪有一处清静安适！颈联紧承颔联，并紧扣主题，回到了“良辰”的“家”：“
甘苦须同节，安危济一槎。”是“山盟海誓”，也是互勉，夫妻俩就是这样度过一生的，堪称模范。“安危”不仅涉及到个人，也涉及到民族和国家，“国破尚如此”，小家岂能安然？！先生情系家国，诗的格调、境界的高卓就在这里。末句是夫妻间的“悄悄话”，用了“张敞画眉”这样一个众人皆知的典故，与诗题、首联呼应，颇有风趣。先生的这首爱情诗给我们以启示：爱情不单单是卿卿我我，甜甜蜜蜜，也有，也必须有它高卓的格调和境界，名篇《梁祝》、《孔雀东南飞》、《天仙配》、《罗密欧与朱丽叶》俱是如此。
洗笔
一九六三年九月为街道开设美术服务部，六五年三月即被令歇业，六六年五月入日用铸造社劳动赋此。
一盏清泉洗秃毫，久经污染墨难消。
炫才悔作生花梦，灭顶惭推苦海潮。
漫说刚柔能共济，须知墨白不能淆，
请君从此归箱箧，铁臂银锄学体劳。
原学玉点评：先生系当代著名诗人书法家。抗日战争时期，投笔从戎，共赴国难。解放以后，备受磨难，此诗可见先生身处劫难时的心情和精神状态。“一盏清泉洗秃毫，久经污染墨难消。”书生意气，视墨如今，欲罢不能！颔颈联写的很有深度，“悔”耶？“惭”耶？恨耶？愤？思绪万端，忧思百结，那个时代的知识分子，就是在个人身世与时代脉搏，个人遭际与
国家的命运的浮沉中，努力拼搏和奋争，不甘沉沦，不甘落伍！“请君从此归箱箧，铁臂银锄学体劳。”悲乎痛哉！“哀大莫过心不死。”绀弩老人如是说，先生可谓是知己矣！
病中自况十五韵
一九八八年七月六日
吾年七十三，古云是一坎。锻炼虽经常，未能祛病患。
去年脑血栓，今年又血便。医护笑相迎，又来住二院。
自吹不服老，老境何能变。辗转五十年，蹉跎白发现。
打也打不倒，踹也踹不扁。砸也砸不碎，嚼也嚼不烂。
东奔西颠身，南腔北调汉。君子无所争，必也争乎干。
可欺以其方，难阻之于绊。不愿轻流血，头不可妄断。
言谈时有失，错误常难免。眼前云雾纷，何惜桑榆晚。
明知风烛年，尚怀弦歌愿。嗟此白发翁，谁与为之伴。
原学玉点评：“病中自况十五韵”，不可轻慢，“自况”，也是自述，是先生对自己一生总结，诗从“病中”切入，身患绝症，面对死亡，坦然一“笑”。然则，诗之宗旨不在此耳，而在寄情言志。“辗转五十年，蹉跎白发现。打也打不倒，踹也踹不扁。砸也砸不碎，嚼也嚼不烂。东奔西颠身，南腔北调汉。君子无所争，必也争乎干。”诗语有元曲的影子，诙谐幽默活泼生动，有如连珠炮，劈哩啪啦，起到独特的美听作用，更能充分表达曲折复杂的思想情感。百折不挠，心系家国，“虽九死其犹未悔”，这是先生的精神境界，也是先生的诗之本色，是贯穿其全部诗词作品的一条主线，爱情诗也不例外！先生的一生是爱国怜民的一生，“目尽青天怀今古，肯而曹恩怨相尔汝？举大白，听金缕。”张元幹《贺新郎》词，可作先生冰雪诗心、诗风之印证！
吕公眉
庚申秋张毓茂教授告南游归来四首
一
闻说江南去论文，座中才调尽如君。
平生最是襟怀冷，又挹黄山一线云。
二
联辔南游兴不孤，锦囊可有剩诗无。
红粳正熟鲈鱼美，八月西风满太湖。
三
踏遍黄山顶上程，看云听雨太凄清。
老夫要涤肠中热，乞寄松涛漾月声。
四
林泉竹石尽登攀，招惹烟霞抽底寒。
莫道众山低五岳，故乡陵谷有奇观。
原学玉点评：先生是当代著名诗人和散文家。张毓茂教授曾授课于是先生帐下，与先生有师生之情谊。此组诗不是一般的酬答诗，很值得一品：诗语美，充满诗情画意，句句可圈可点；诗语上下连贯，自然流畅，熨贴而不着斧痕，看似平淡无奇，实则很有韵味，这是很难做到的。仅就诗语的“天然去雕饰”，清真淡雅而言，绝对是无懈可击，绝对是一流的，当今诗坛，能与先生相匹者，有几人欤？！贺苏先生诗云：“非真情种莫为诗，十个诗人九个痴。”先生是真诗人，亦是真情种，其组诗四首，饱蘸深情，师生之谊流于字里行间，句句含情。诗中有我，有情，弦外有音，遐思不尽。它不是一般的应酬、应景，它绝非是等闲之音，不仅很有意境，而且很有思想，很有见地，读之，令人感奋不已。这是先生的诗非同凡响、超乎寻常、能打动人心的关键之所在，我们确实应该很好的学习和吸收。难工七绝人称绝，无负生平意自平。人云：先生乃当代“七绝圣手”，当不愧矣！
听潮有感
短衣曾许射盘雕，误我功名走市朝。
三＋四年真－梦，西风咽泪独听潮。
原学玉点评：诗的前两句自述平生遭际，短衣雄心，志在射雕，何等襟抱，何其英姿勃发！底亊误我，沦落市朝？没有提及，也无须道出，了解那段历史者，自当领会，多少有如先生者，饱经风霜，倍受磨难，磋砣年华！历史为之付出多么沉痛巨大的代价！“三＋四年真－梦”，说得轻松，人生有几个三＋四年？更何况正值人生的黄金般的年龄段！“西风咽泪独听潮”，人又何尝不是如此！整整三＋四年，耽误了多少事，宁不痛心疾首，为之一恸！“独听潮”，听的是什么“潮”？因何而“咽泪”？”“独听潮”有何所感？沒有明说，任由读者思考，这便是先生所孜孜不息追求的境界：弦外余音，先生的诗确实进入了这种上乘的境界。
先生在《重来营川有感四首》写道：
一
何期劫后复重来，驻足郊原一笑开。
万顷蓼花红不见，最无人处起楼台。
二
此行犹忆旧风华，三载依依客作家。
拄杖重来人已老，又披风雨看藤花。
三
长街灯火似元宵，作意微风漾柳条。
老去翻矜腰脚健，夜寒来听海门潮。
四
残雾微微初日高，刘郞重到兴偏豪。
东风吹放花千树，不是玄都观里桃。
此组诗表露的思想情
感，恰与《听潮有感》透露的情绪，形成鲜明的对照，此一时，彼一时，沧桑巨变矣！
元宵观走马灯
來也匆匆去也频，置身＋丈软红尘。
旁观自是忙中客，翻笑花灯走马人。
原学玉点评：诗的表层是写观走马灯的情景，实则隐寓一个哲理：任何人都不能超越时代和历史的局限，旁观客其实也是局中人一一“花灯走马人”，在围着花灯观赏，转悠的同时，不也是置身于“＋丈软红尘”中來去匆匆转吗？这是－个以天地为空间，硕大无比的大花灯！诗的字里行间不经意地阐述了这个道理，极其生动，极具性灵，具有哲学思辩的高度和深度。会心者，读之不免引发一番感慨：聪明休自作，笑人亦笑己！
杨士首
驱车二首
1974年4、8两月，公社“人保组”强迫我游街4次，妄图彻底摧毁我的人格和尊严。无耻之尤，莫此为甚。
今日驱车游大街，心中意绪尔难猜。
腥膻遍地妖氛起，定借银河碧水来。
今日驱车游大街，心中无愧意何哀。
苍松峭壁迎风啸，独有红梅傲雪开。
原学玉点评：先生是当代著名学者和诗人，亦是革命军人、中共党员。文革时期，遭到极左路线迫害，备受磨难。“驱车”——诗题耐人寻味：谁驱车？是“强迫我游街”者，还是“我”？“今日驱车游大街”——这气势，仿佛是“我”在“驱车”！大有志士仁人临危笑傲之气概。“腥膻遍地妖氛起，定借银河碧水来”!“苍松峭壁迎风啸，独有红梅傲雪开“！这种心态，不是谁都具备的。诗语铿锵，掷地作金石声之声。什么“威武不屈”？什么是“贫贱不移”？当其时，先生的诗作了最好的回答！“真的猛士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”，“于无声处听惊雷”！先生在文革十年动乱中，用血泪和生命写出的这些诗篇，这是新中国成立以来，在国人经历的历史上空前的浩劫中，产生的充弥于天地之间的正气歌，是当代中华诗坛最具闪光点、最有价值的、最有震撼力的诗词杰作，是当代中华诗坛的稀有精品，是难得的国之瑰宝！试问：当其时，敢于正视现实，敢于直面人生，敢于直吐胸臆，发出一声呐喊，有几人欤！？这类作品不仅在我地区，即使是在全国，也是为数是不多的，难能可贵。先生的诗词作品的价值就在这里，在于它是不可或缺、无可替代的，并以此确立了它在当今中华诗坛的历史地位。这类诗做不到“温柔敦厚”，有如“怒发冲冠”者、“我自横刀向天笑”者，如何“温柔敦厚”得了？！面对“人格和尊严”受到严重的侮辱，竟能赋诗以抗争，如“松”、“梅”一般——“迎风啸”、“傲雪开”，先生为何若此？诗中作了明确的回答：心地坦荡，“心中无愧意何哀”！先生之性情，我的朋友描绘和概括得很到位：“他是—个‘纯’知识分子”！用“知识分子”这个词，尚不能清晰地勾画出先生的真实的形象，还要在前面加一个“纯”字——这是颇有见地的，不妨说是一个大发现、大创造。
在风雨中
1975年4月，我重病中，突遭批斗，令我到四无人烟的荒郊“打更”。一夜风雨交加，几将栖身的窝棚席卷而去，乃仿陆游《十一月四日风雨大作》诗，赋诗以记之。
独卧荒郊不自哀，犹思为国战澎台。
蓬翻席卷风吹雨，战舰红旗入梦来。
原学玉点评：诗人1949年1月加入中国人民解放军，在第四野战军后勤部任记者。参加解放华中南的许多战役。1950年随军参加抗美援朝。1954年底，由部队转业到地方。这种人生经历在面对着“一夜风雨交加，几将栖身的窝棚席卷而去，”
联想到陆游《十一月四日风雨大作》诗，赋诗以志：“犹思为国战澎台”、“战舰红旗入梦来”,不足为怪。但在“重病中”，“突遭批斗，令我到四无人烟的荒郊打更”。却能“独卧荒郊不自哀”，这种心态，殊为难得。有趣的是，身处逆境的陈怀先生也有类似的抒怀诗，《秋夜吟》：“1974年秋，夜不成寐戏作。”今附记于下：“遣送农村不自哀，但思为国报涓埃。宵深坐起惊残梦，疑是春风化雨来。”老一辈诗人身处劫难，心忧家国之精神实在令人感佩。读先生的这类诗词作品，可以看出那一代曾经受过系统的传统文化教育的知识分子，在历史的大转折、大更迭中，在遭到极不公正的待遇时，如何不甘平庸，不甘沉沦，在逆境中，同命运抗争，同邪恶斗争的。所以，诗人的这部分诗稿，也是诗史，弥足珍贵。
在重病中
1996年12月
猝发危疴气息微，魄魂入梦似西归。
亲朋室内心燎火，儿女床前泪湿衣。
故里清溪犹沛沛，家山绿竹尚依依。
灵台皓月映秋水，眼底红旗耀日晖。
原学玉点评：这是先生的绝笔诗，这以后不久，先生就溘然长逝了。病情稍有缓解，先生便赋诗以言志。作为学生，我曾聆听过先生吟诵此诗：背着手，一边吟诵，一边微微点头。诗中表达了先生对“亲朋”“儿女”“故里”“家山”的无限眷恋之情，殊为感人。篇末陡然振起，“死犹未肯输心去”（清·黄宗羲诗句）：“ 灵台皓月映秋水，眼底红旗耀日晖。”这是真正中国知识分子一生追求中国共产党，追求共产主义的远大理想，而终于实现自己的愿望，成为一名光荣的中国共产党员，在其生命即将结束之际，用心血、整个生命写下的惊风雨、泣鬼神、感天动地的绝笔诗！先生在上个世纪八十年代中叶入党时，曾作七律一首：
苦斗一生意未央，红旗引我上康庄。
五洲举目施宏略，四海扬帆指正航。
莫忆华年拭泪眼，却欣白发换新装。
常思皓月映秋水，应是丹心炽夏阳。
家国情怀，红旗情结，始终不渝：什么都可以舍弃，乃至生命；唯独主义，不能舍弃！“革命理想高于天”——这是先生的毕生追求。同道者，读之，当为之潸然泪下！
易兆鸿
贺龙元帅
风云叱咤气如虹，跃出湖湘一蛰龙。
惩霸起家刀两把，拯民播火浪千重。
南昌举义先挥帜，北伐除奸大挽弓。
风雨如磐人去也，青编遗恨九州同。
原学玉点评：＂风云叱咤气如虹，跃出湖湘一蛰龙。＂好句！极为生动，极为形象！名实相符，贺龙元帅不负此句！颔、颈两联俱有史实可查，且赋之以形象思维咏之，与＂风云叱咤气如虹＂相呼应，构成波澜壮阔的革命战争历史画卷，共和国开国元戎贺龙在硝烟弥漫的战场上的英姿呼之欲出。尾联：＂风雨如磐人去也，青编遗恨九州同＂——极有分量，把历史性的悲剧由典型推倒普遍，既有深切的哀思、痛惋之情，又有理性思索。从而突破了一般化，诗的所谓厚重感、沧桑感就在这里。
纪念《义勇军进行曲》创作60周年
一曲铿锵义勇军，最强音赋国之魂。
拚将血肉长城筑，敢把豺狼烈火焚。
赤帜丹心升冉冉，起来前进吼频频。
居安岂可忘忧患，世代高歌响入云。
原学玉点评：写这类题材的作品，温柔敦厚不得，小家碧玉也不行，低吟浅唱、自遣闲适更靠不上边。如同《义勇军进行曲》一样，此诗，起笔直入主题，弦律慷慨激越：“一曲铿锵义勇军，最强音赋国之魂”。诗语鲜活生动。颔颈两联，将国歌的词汇嵌入其中，不露痕迹，恰到好处。末联以史为鉴：“居安岂可忘忧患，世代高歌响入云。”歌声激昂，把诗推向了高潮。其标格之高，气势之强，有似《义勇军进行曲》，读之，令人心潮激荡，感奋不已。
水调歌头·读毛主席《沁园春·雪》感赋
万里军行急，马背韵俱成。岂似闲庭风月，笔下起雷霆。浩荡直抒胸臆，浪漫遐思飞动，吟唱更谈兵。天地任翻覆，谁有此豪情。 须晴日，江山美，意纵横。历数风流人物，一“雪”压山城。坡老中秋咏月，叟登楼寄兴，差可语同行。举目众山小，千古仰峥嵘。
原学玉点评：借鉴了山东大学教授、著名文史专家高亨的《水调歌头》词，风格近似，但又各有千秋。词的上片风华绮丽，雄奇灵动：从首句的“万里军行急，马背韵俱成”到“天地任翻覆，谁有此豪情”，有似长江大河，主旋高奏，大吕黄钟，恣肆汪洋，起伏跌宕，奔涌无束，一泻万里。读之，让人感到畅快、振奋不已。过片起笔：“须晴日，江山美，意纵横。”词语紧承上片，化用毛泽东《沁园春·雪》词的句子，由豪放转到委婉，气势略有舒缓，此正是写词的好路数。“历数风流人物，一雪压山城。”波澜陡起，一语概括，如雷震撼，气壮山河。就诗词作品的风格奔放豪迈而言，先生认为苏辛两位大家“差可语同行”，但与毛泽东诗词所展现的胸襟、气魄、情志而言，相比较还是逊色的。“举目众山小，千古仰峥嵘。”此语作结，纵横挥洒，嘎然而止，可谓是巨笔如椽。
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