何鹤

黄昏少女

朝阳盼罢盼黄昏，阿秀窗前望柳新。

门外忽闻吹哨响，手持小镜点红唇。

【司美霞点评】首句“朝阳盼罢盼黄昏”既是时间上的递进，也是情感的递进，意谓主人公从早盼到晚。“朝阳盼罢”是“盼罢朝阳”的倒装句，宾语“朝阳”前置是为了突出时间的早。动词“盼”字的切入，给平淡无奇的景语注入了新鲜活力，把物态与人情有机地结合起来了。

叠用“盼”字，形成连珠式短句，使语速变得急促有力，心事愈加迫切。不仅把相盼之情直泻出来，音律上亦是顿挫有节。

次句“阿秀窗前望柳新”深入一层，仍承前句“盼”的意脉。“阿秀”补足了首句省略主语句式中的主语，主人公此时才正式亮相。这样布局，一来腾挪出空间，好抒发更多的情感；二来主人公不直接出场，犹如隔着纱帘只看到背影，增设了悬念，引人入胜。

“望柳新”写出时间延续过程，阿秀从早盼到晚，久久呆看着窗前柳，可见她的百无聊赖。此句是典型的“动、宾、补”句式，“新”是“望柳”的结果。“新”字一出，力透纸背，表明时间的漫长，漫长到连柳树生长、变化都能显现出来。这里的“新”作动词用。

诗人通过对主人公神态的捕捉，虽不明言阿秀的相思之情，而相思之情自见。这是曲笔，展现了这首小诗特有的情趣，增强了抒情力度。暗合“一日不见如隔三秋”的古语，这也恰恰是怀春少女最真实的情感。

前两句紧扣主题，首句扣“黄昏”；次句扣“少女”。

“门外忽闻吹哨响”三句陡然转起，化静态为动态，转视觉为听觉，令人精神为之一振。结句接得巧妙，出人意料之外，似是无理，实则有趣。“手持小镜点红唇”一连串的动作，不仅动感十足，更给画面增添了艳丽的色彩。少女那娇俏、可爱的姿态趣味横生，给人以美的享受。

此时，也许有读者会问，为什么“他”在门外吹口哨而不直接进屋里呢？为什么阿秀盼了一天，听到哨声后却不急于相见还要点上口红，难道不可以事先涂好吗？这些，正是诗人何鹤体物精细、下笔老练之处。

“忽闻”二字，说明阿秀等了一天就是为了等这个哨声。当然，吹哨声是阿秀跟“他”事先约定好的见面暗号。包括次句中在“窗前”直视门口等待，而非其它场所，都是为“他”一旦出现，阿秀便即刻飞奔而出做好伏笔。这些细节都在说明主人公的身份是少女，还未到公开谈情说爱的年龄，刚刚萌动的情感尚需瞒住家人，不敢让家长知道。

歌德在《少年维特之烦恼》一书写道：“哪个男子不钟情，哪个少女不怀春。”诚然，阿秀不敢白天就涂红唇，却又想把自己最美的一面展现给“他”，所以，才在哨响之时点上红唇，正印证了“女为悦己者容”这句话。

“点”字更是神来之笔，逼真地再现一个天真烂漫、怀春少女的形象。“点”字可谓入木三分，一则说明阿秀不舍耽搁更多时间，故不能用“涂”、“描”、“抹”之类的细致动作，只能用粗线条的“点”字；二则听到“他”来后，犹如怀揣小兔乱撞，慌乱的神态被诗人描摹得惟妙惟肖。何鹤遣词练字超凡的功底不得不令人叹服。

综观这首七绝，写作手法颇多特色，令人过目难忘。

首先，用语凝练、恰切。这一方面基于诗人采用白描手法刻画人物，节省了笔墨。另一方面归功于诗人夯实的练字功力。全诗二十八字，看似平常语，可每一字都发挥着不可或缺的作用。无一可换之字，无一废字。动词的运用尤是炉火纯青，娴熟、精谨，“盼”、“望”、“新”、“忽闻”、“持”、“点”妙不可言，对深化主题起到了推波助澜之效。

其次，选材集中，主题鲜明。描写情爱的诗句历来广泛，本诗作者不在两情相悦、卿卿我我的陈年滥调上浪费笔墨，只是集中笔力，选取期盼前和听到哨声后两个情节，作为素材进行艺术提炼和创作。“他”未来时的无聊和人来后的惊喜，两个场景一对比，活脱脱刻画出怀春少女的纯真和对爱情的渴望与追求。主题鲜活，不落他人窠臼。

最后，贴近生活，描摹细腻。诗人深入生活，很好地把握了人物内心世界。字字是真情流露，句句是现实事物，自然而然把读者带入诗的意境，如入其境，如闻其声，故而产生强烈共鸣，动人心旌。整首诗犹如一部小电影，时间、地点、人物、情节一应俱全，颇多意趣，令人久久难忘。

王国维在《人间词话》中说：“能写真景物真感情者，谓之有境界。”此诗是也。