秀园边草《序》

原学玉（辽宁营口）

为他人的诗集写序并不是一件轻松的事，有时甚至很犯难。但彩云大姐嘱我为其《秀园边草》写序，我还是高兴地应允了。原因很简单，我们经常在一起切磋交流，说深说浅并不介意。

自然流畅。这是该诗集的一个突出特点。何谓自然流畅？无须给出定义，只要看一看古今诗词名篇便会知晓。写诗，最起码应做到文从字顺。真正的佳构，一定是琅琅上口、易记诵的，犹如行云流水，而绝无艰涩生硬，佶屈聱牙之病；否则，便很难流传。该诗集的作品绝少有此类弊病。诗句通俗易懂，明白如话，通畅似水。例如：“赖有东风勤点染，秀园边草碧如茵”、“夜幕拉开临海眺，接天鱼火比星多”、“碧浪如烟千倾绿，脸儿一抹太阳红”、“女儿姿色风云气，历尽霜寒骨更坚”、“人生演译夕阳美，岁月光盘重返春”等等，不胜枚举。自然流畅体现了作者驾驭语言的能力，是诗词创作的基本功，也是语言锤炼的高层次。旧体诗受体裁、格律的限制，“戴着镣铐跳舞”，如能做到游刃有余，将语言推敲到工稳、熨帖、流畅的地方，谈何容易！

作者自谦云：“底蕴微薄，学识有限。”我认为对作诗而言，并不一定是件坏事。写诗，固然须有一定的文化底蕴，但学富五车者未必就能写好诗。因为文化底子“浅”，较少用典，使为数不少的读者排除了阅读的障碍。其实，写诗滥用典故是“偷懒”的好法子，而不用典——“白战”，能把诗写好，倒凿实费力。“池塘生春草”、“野火烧不尽，春风吹又生”、“苍山如海，残阳如血”等，用了什么典故？而谁又能否认是千古传诵的名句呢！

谈到基本功，有一点须提及，律诗对仗须工稳，否则便很难说是律诗，有人在这方面欠功夫，以所谓的“不以辞害意”、“流水对”、“宽对”为自己辩护，这是徒劳的。“宽对”不是宽大无边，毫无界定；“流水对”不是“一泻千里”，绝无限制；“不以辞害意”，偶而为之，亦未尝不可。倘若联联“宽对”，首首“流水”，那就值得怀疑：究竟会不会作律诗？应该说本诗集的作者，在律诗的对仗方面是比较成功的，其中不乏佳句。例如：“有情驻足池边路，无悔栖身柳下墙”、“识途老马披星去，播种耕牛戴月还”、“波逐红帆莲伴舞，蝉鸣绿树水弹筝”、“沧桑百载红尘阅，功过千秋历史观”、“真爱感天花缱绻，痴情动地玉峥嵘”、“自调冷暖堪居住，天赐鱼虾好饯行”等等。对仗工稳，句式灵活，语言鲜活，于整齐美中展现了如落花流水般的自然美。我所以看重这些基本功，就在于它是写好诗词的重要环节。“功”是“基本”的，真正练好，学到手，付诸于诗词创作实践，并不容易。

纯情无掩。这是该诗集的另一个突出特点。“言志言情三百篇，诗源本自出天然。”天然纯真是诗的本源，也是诗的天性，诚如太白所吟：“清水出芙蓉，天然去雕饰。”诗，固然可以作秀。但不可能在任何时候，任何场合都作秀。诗作者的气质，性格总会在其作品中有所流露，这是无法遮掩的。作者的诗作犹如其名字一样，具有浪漫色彩。其气质天真、活泼、好动；其性格热情、质朴、坦诚。表现在诗中则是富于想象、天真浪漫；映入读者眼帘的则是：春意盎然，一派生机。例如：《悼谭竹青》组诗其一（新韵）：

红梅白雪松竹青，天地闻之夜动容。

小巷飞出金翅鸟，一腔碧血染霞红。

运用比兴手法，写得明快，轻松，而沉痛悼念之情于哀悼中自然流出，如泣如诉，亦衰亦婉，催人泪下。又如：《步韵赠米治国老师》：

湖韵霞天梦幻行，扁舟一叶寄豪情。

米家山水多诗意，赋得佳篇励后生。

全诗用了与宋·米芾有关的材料，自然增强了诗的内涵和分量。用典贴切，语言新鲜活泼，有如一副水墨丹青，人居其中，极富性灵，堪为“三应”诗之范例。

诗是运用形象思维的，因此，夸张、想象、比拟等表现手法是不可少的，请看《雕塑公园》：

群雕林立涌狂澜，史越千秋赋海涵。

号角声声催梦醒，潮头争驾万航帆。

作者跳出了刻意写实的俗套，触景生情，缘情而发，展开想象的翅膀，借用群雕造境，把历史与现实联系起来。以动写静，赋静以动，使静态的群雕“活”了起来。

通览本诗集，给我总的影响可用两个字加以概括：“清浅”，一件件作品有似流淌于空旷原野上的小溪，无尘无垢，清澈见底。古人云：“诗能入品何妨淡，文到成家不喜浓。”清浅者，决非“肤浅”、“浅白”、“浅陋”，而是清澄淡雅，清中含蕴籍，浅中寓厚重，是宋人笔下的“疏影横斜水清浅”。透过这层“清浅”，我们可以看到诗人炼字、炼句、炼局、炼意、的功夫，看到诗人的那颗天真浪漫，胸无芥蒂的童心。诚如作者的《六十抒怀》所云：

物换星移六秩春，童心依旧自由人。

畅游学海开怀乐，漫步诗林放胆吟。

购物提篮巡闹市，课孙击键荡佳音。

梅兰相伴窗前月，梦里闻香带笑痕。

评价一位诗人的水平高低，说到底，还是要以诗词作品为依据，而作品则首先须看其代表作。因为它体现了作者诗词创作的水平和高度。长诗《美人松赞》选题号，立意高，造境雄奇，借物抒情言志，体现了作者的追求、理想、情怀和节操，不同凡响。五古《过年》老题目，但却写得十分生动。把小家过年的全过程向读者一一道来，不加修饰，富有生活气息，饶有风趣。上述两首诗在该诗集中占有突出的位子，亦当允为代表作。

须提及的是，这本诗集大部分作品采用新韵，仅有少数作品袭用旧韵。诗坛中关于新韵、旧韵的研讨和争鸣由来已久。我是比较赞成新、旧韵并行的意见的。作诗无论取新韵或旧韵，只要不在同一首诗中新、旧韵混用便可。搞学术研究，还是宽容一点为好。诗韵问题国家尚不作硬性规定，谁又能限制住呢？由时代和历史选择吧。

作为业余诗歌创作，能够达到这种水平，应该说是相当不易的。毋庸讳言，诗集中的作品质量不完全在同一个档次上，有个值得商榷和进一步修改、提高的问题。在体裁和题材两个方面均需拓宽；有些作品仅停留在一般化的吟咏上，缺乏思想深度和沧桑感。这些问题有待于在今后的创作实践中逐步加以解决。

《秀园边草》出版了，在关东诗坛中崭露头角，可喜可贺。为此，仅撰小联一副，以表达我的祝贺之忱：

草色自青葱，无边风景酬芳苑，

松姿何妩媚，千古江山出美人。

                                                                          写于长春市南湖新村寓所

              2006年12月12