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秀园边草《序》

秀园边草《序》

 

原学玉(辽宁营口)

 

为他人的诗集写序并不是一件轻松的事,有时甚至很犯难。但彩云大姐嘱我为其《秀园边草》写序,我还是高兴地应允了。原因很简单,我们经常在一起切磋交流,说深说浅并不介意。

自然流畅。这是该诗集的一个突出特点。何谓自然流畅?无须给出定义,只要看一看古今诗词名篇便会知晓。写诗,最起码应做到文从字顺。真正的佳构,一定是琅琅上口、易记诵的,犹如行云流水,而绝无艰涩生硬,佶屈聱牙之病;否则,便很难流传。该诗集的作品绝少有此类弊病。诗句通俗易懂,明白如话,通畅似水。例如:“赖有东风勤点染,秀园边草碧如茵”、“夜幕拉开临海眺,接天鱼火比星多”、“碧浪如烟千倾绿,脸儿一抹太阳红”、“女儿姿色风云气,历尽霜寒骨更坚”、“人生演译夕阳美,岁月光盘重返春”等等,不胜枚举。自然流畅体现了作者驾驭语言的能力,是诗词创作的基本功,也是语言锤炼的高层次。旧体诗受体裁、格律的限制,“戴着镣铐跳舞”,如能做到游刃有余,将语言推敲到工稳、熨帖、流畅的地方,谈何容易!

作者自谦云:“底蕴微薄,学识有限。”我认为对作诗而言,并不一定是件坏事。写诗,固然须有一定的文化底蕴,但学富五车者未必就能写好诗。因为文化底子“浅”,较少用典,使为数不少的读者排除了阅读的障碍。其实,写诗滥用典故是“偷懒”的好法子,而不用典——“白战”,能把诗写好,倒凿实费力。“池塘生春草”、“野火烧不尽,春风吹又生”、“苍山如海,残阳如血”等,用了什么典故?而谁又能否认是千古传诵的名句呢!

谈到基本功,有一点须提及,律诗对仗须工稳,否则便很难说是律诗,有人在这方面欠功夫,以所谓的“不以辞害意”、“流水对”、“宽对”为自己辩护,这是徒劳的。“宽对”不是宽大无边,毫无界定;“流水对”不是“一泻千里”,绝无限制;“不以辞害意”,偶而为之,亦未尝不可。倘若联联“宽对”,首首“流水”,那就值得怀疑:究竟会不会作律诗?应该说本诗集的作者,在律诗的对仗方面是比较成功的,其中不乏佳句。例如:“有情驻足池边路,无悔栖身柳下墙”、“识途老马披星去,播种耕牛戴月还”、“波逐红帆莲伴舞,蝉鸣绿树水弹筝”、“沧桑百载红尘阅,功过千秋历史观”、“真爱感天花缱绻,痴情动地玉峥嵘”、“自调冷暖堪居住,天赐鱼虾好饯行”等等。对仗工稳,句式灵活,语言鲜活,于整齐美中展现了如落花流水般的自然美。我所以看重这些基本功,就在于它是写好诗词的重要环节。“功”是“基本”的,真正练好,学到手,付诸于诗词创作实践,并不容易。

纯情无掩。这是该诗集的另一个突出特点。“言志言情三百篇,诗源本自出天然。”天然纯真是诗的本源,也是诗的天性,诚如太白所吟:“清水出芙蓉,天然去雕饰。”诗,固然可以作秀。但不可能在任何时候,任何场合都作秀。诗作者的气质,性格总会在其作品中有所流露,这是无法遮掩的。作者的诗作犹如其名字一样,具有浪漫色彩。其气质天真、活泼、好动;其性格热情、质朴、坦诚。表现在诗中则是富于想象、天真浪漫;映入读者眼帘的则是:春意盎然,一派生机。例如:《悼谭竹青》组诗其一(新韵):

红梅白雪松竹青,天地闻之夜动容。

小巷飞出金翅鸟,一腔碧血染霞红。

运用比兴手法,写得明快,轻松,而沉痛悼念之情于哀悼中自然流出,如泣如诉,亦衰亦婉,催人泪下。又如:《步韵赠米治国老师》:

湖韵霞天梦幻行,扁舟一叶寄豪情。

米家山水多诗意,赋得佳篇励后生。

全诗用了与宋·米芾有关的材料,自然增强了诗的内涵和分量。用典贴切,语言新鲜活泼,有如一副水墨丹青,人居其中,极富性灵,堪为“三应”诗之范例。

诗是运用形象思维的,因此,夸张、想象、比拟等表现手法是不可少的,请看《雕塑公园》:

群雕林立涌狂澜,史越千秋赋海涵。

号角声声催梦醒,潮头争驾万航帆。

作者跳出了刻意写实的俗套,触景生情,缘情而发,展开想象的翅膀,借用群雕造境,把历史与现实联系起来。以动写静,赋静以动,使静态的群雕“活”了起来。

通览本诗集,给我总的影响可用两个字加以概括:“清浅”,一件件作品有似流淌于空旷原野上的小溪,无尘无垢,清澈见底。古人云:“诗能入品何妨淡,文到成家不喜浓。”清浅者,决非“肤浅”、“浅白”、“浅陋”,而是清澄淡雅,清中含蕴籍,浅中寓厚重,是宋人笔下的“疏影横斜水清浅”。透过这层“清浅”,我们可以看到诗人炼字、炼句、炼局、炼意、的功夫,看到诗人的那颗天真浪漫,胸无芥蒂的童心。诚如作者的《六十抒怀》所云:

物换星移六秩春,童心依旧自由人。

畅游学海开怀乐,漫步诗林放胆吟。

购物提篮巡闹市,课孙击键荡佳音。

梅兰相伴窗前月,梦里闻香带笑痕。

评价一位诗人的水平高低,说到底,还是要以诗词作品为依据,而作品则首先须看其代表作。因为它体现了作者诗词创作的水平和高度。长诗《美人松赞》选题号,立意高,造境雄奇,借物抒情言志,体现了作者的追求、理想、情怀和节操,不同凡响。五古《过年》老题目,但却写得十分生动。把小家过年的全过程向读者一一道来,不加修饰,富有生活气息,饶有风趣。上述两首诗在该诗集中占有突出的位子,亦当允为代表作。

须提及的是,这本诗集大部分作品采用新韵,仅有少数作品袭用旧韵。诗坛中关于新韵、旧韵的研讨和争鸣由来已久。我是比较赞成新、旧韵并行的意见的。作诗无论取新韵或旧韵,只要不在同一首诗中新、旧韵混用便可。搞学术研究,还是宽容一点为好。诗韵问题国家尚不作硬性规定,谁又能限制住呢?由时代和历史选择吧。

作为业余诗歌创作,能够达到这种水平,应该说是相当不易的。毋庸讳言,诗集中的作品质量不完全在同一个档次上,有个值得商榷和进一步修改、提高的问题。在体裁和题材两个方面均需拓宽;有些作品仅停留在一般化的吟咏上,缺乏思想深度和沧桑感。这些问题有待于在今后的创作实践中逐步加以解决。

《秀园边草》出版了,在关东诗坛中崭露头角,可喜可贺。为此,仅撰小联一副,以表达我的祝贺之忱:

草色自青葱,无边风景酬芳苑,

松姿何妩媚,千古江山出美人。

                                                                          写于长春市南湖新村寓所

              2006年1212

[发布时间:2017-08-28 20:30:55 ] [阅读次数:53 次] [打印本页] [关闭本页]
 

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