王泳鱼

诗三百，诗无邪。诗发乎于心，不吐不快。北京的一位学者告我。诗是写给自已的。也就是说，诗不是为了参赛获奖，和证明自已的诗实力。而是自我排解的渠道和方法。
作者的强说愁，和华丽词藻的堆砌，都是显橾现象。中国的诗书画印曲，都讲圆润，含和，含蓄，隽永。力主中庸。佳作都是沉着，痛快。朱彦先生的悼领袖诗。一箭中的，抖削繁冗。避开常论：
均分持久岁时深，两部文章写到今。
中国精神何处在，红旗高举是人心。
他是说，毛泽东把土地均分给穷人。持久战文章，拟定与强敌日寇血战，岂能亡国亡种。中国时至今天，实践证明共产党是伟大的。毛泽东是对的。只是没有直说。政治诗难写，即要扣住主题，又要变开常论。摒弃概念化。读这样的诗书，让人识得蹊径，不无所得。
诗词中的咏物，抒怀，颂时，应当正大气象。正知正觉，温柔敦厚。先修其人，再振其声。循理不逾逻辑，才能说服自已，娱悦他人。
现代人写诗十病
六不和尚
这是一篇旧文了。现在和尚虽不会写如此尖刻的文字了，不过内心对诗要求还是很严格。和尚一直信奉一句话：烈士肝肠名士胆，杀人手段救人心。但是，和尚很讨厌哪些诗词速成法的教学模式，那和八股文有什么区别？所以，我这里不会教你套路的。
和尚讲写诗，最看重的就是悟，所谓运用之妙，存乎于心。多读书，多推敲，多体悟就什么都有了。坚持看书，是和尚多年的习惯，也希望诗友们能有这个习惯。
（1）咯眼:化用痕迹太明显，或者直接借用前人句子。看上去，抬头一个熟人，就是想不起来丫是谁。迷迷糊糊让人有穿越的感觉。
（2）粘牙：就是用词用句读起来非常拗口，憋气。即便很合律读起来也不舒服，用词搭配怪异，造词造句，读起来像吞沙子。
（3）涮嘴：方言，意思是寡淡，没嚼头。指写的太过简单平淡，没诗味，没韵味。写的流于表面，像顺口溜。
（4）花心：表述不清，主题不明，通篇不知所云莫衷一是，不能自圆其说，前后矛盾，不合常理。
（5）空腹：指表面用词精致华丽，但是没实质内容，说话不直接，比如：雪非要写成六出，酒非要写成杯中绿之类的套古的句子。
（6）瘸腿：就是说一首词或者诗，有对仗的句子，上句和下句不匹配，意境上有割裂或者不搭调的感觉。对仗句只有一句好看，其他是在凑。
（7）赤脚：语言粗陋，不合律不押韵，混不吝四不像。不像顺口溜，不像打油诗。也指一切自度曲，自创体的诗词。
（8）蛋疼：布局混乱，词句俗套，看第一句没有读下去的欲望，读一遍什么也记不住的句子。
（9）六指儿：为赋新词强说愁，刻意拔高感情和境界，不生活化不现实的句子。
（10）老年腰：诗词无骨，偏偏又老气横秋，脆弱易碎，或者关节处生硬。也指一切老干体的诗词。
我，你的诗词不会再迷路         孤雁出群格
---选自诗词微塾
“孤雁出群格”是诗律范畴的概念，又称为借韵。在近体诗中，首句可入韵也可不入韵，如果入韵，其韵脚处用字不一定与以下其他韵脚处用字处于同在一部，使用邻韵字也被允许，这就叫做“孤雁出群格。而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。
格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”（或称孤雁带群格，就好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞）。格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”（或称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞）。
最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家，如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文也指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。”
示例一：以林逋《山园小梅》诗为例：
“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金撙。”
此诗首句韵脚用的是先韵，而园、昏、魂、樽的韵脚则是元韵字，首句借用邻韵，便属于“孤雁出群格”。
示例二：《访戴天道士不遇》（李白）
犬吠水声中，（东韵）桃花带露浓。（冬韵）树深时见鹿，溪午不闻钟。（冬韵）野竹分青霭，飞泉挂碧峰。（冬韵）无人知所去，愁倚两三松。（冬韵）
示例三：《题西林壁》（苏轼）
横看成岭侧成峰，（冬韵）远近高低各不同。（东韵）不识庐山真面目，只缘身在此山中。（东韵）
孤雁入群格
在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。
律诗孤雁入群示例一：鲁迅的《无题》
惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
此诗末句韵脚“衣”，上平五微，而其他句韵脚（时、丝、旗、诗）属于上平四支，末句借用邻韵，属于“孤雁入群格”。
律诗孤雁入群示例二：黄景仁的《言怀》
听雨看云暮复朝，谁于笼鹤采丰标。
不禁多病聪明减，讵惯长闲意气销。
静里风怀玄度月，愁边心血子胥潮。
可知战胜浑难事，一任浮生付浊醪。
此诗末句韵脚“醪”，下平四豪，而其他句韵脚（朝、标、销、潮）属于下平二萧，末句借用邻韵，属于“孤雁入群格”。
在格律诗的创作中，虽然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，这两种“格”不可以在一首诗里同时出现。也就是说，在同一首诗里，“孤雁出群格”和“孤雁入群格”是不允许同时并用的。原因就是：律诗称为“四韵诗”，它要求一首诗至少使用同一韵部里的四个韵脚。如果在一首诗里，同时采用“孤雁出群格”和“孤雁入群格”，那么，这首诗同韵部里的韵脚只剩下三个了，显然不符合“四韵诗”的概念界定。
“孤雁出群格”与“孤雁入群格”同样适用于绝句（五绝、七绝）。先举绝句运用“孤雁出群格”的例子。
绝句孤雁出群示例一：杜牧的《清明》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
此诗首句韵脚“纷”字属于上平十二文，二四句韵脚（魂、村）则是上平十三元，首句借用邻韵，属于“孤雁出群格”。
这里需要说明一点儿，上平十三元韵部中的某些字，和上平十一真、十二文互为临韵，另一部分字，和上平十四寒、十五删、下平一先互为临韵。之所以会出现这样的情况，我认为是与更古老的韵有关，另外还有几个韵部和这个韵部类似，不多说。
绝句孤雁出群示例二：苏轼的《题西林壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
此诗首句韵脚“峰”，上平二冬，而偶数句韵脚（同、中）属于上平一东，首句借用邻韵，属于“孤雁出群格”。
绝句孤雁出群示例三：卢梅坡的《雪梅》
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
此诗首句韵脚“降”，上平三江，而偶数句韵脚（章、香）属于下平七阳，首句借用邻韵，属于“孤雁出群格”。
绝句孤雁出群示例四：金昌绪的《春怨》
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
此诗首句韵脚“儿”，上平四支，而偶数句韵脚（啼、西）属于上平八齐，首句借用邻韵，属于“孤雁出群格”。“儿”字在有的版本在上平八齐韵部中。
绝句孤雁入群示例一：元稹的《行宫》，一说王建的《故行宫》
寥落故行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
此诗末句韵脚“宗”，上平二冬，而其他句句韵脚（宫、红）属于上平一东，末句借用邻韵，属于“孤雁入群格”。
绝句孤雁入群示例二：范成大的《呼陀河》
闻道河神解造冰，曾扶阳九见中兴。
如今烂被胡羶浣，不似沧浪可濯缨。
此诗末句韵脚“缨”，下平八庚，而其他句句韵脚（冰、兴）属于下平十蒸，末句借用邻韵，属于“孤雁入群格”。
临韵是针对旧韵（一般指平水韵）来说的，新韵没有临韵。简单的说，就是在平水韵中属于不同韵部，在词林正韵中属于同一韵部的那些个韵（字）。简单说一下词林正韵。
词林正韵分上中下三卷，平、上、去三声为十四部，这十四个韵部包含平声、仄声（没有入声，入声有单独的入声部），入声为五部，一共是十九个韵部。有几个韵部的平声是没有临韵的，如：第九部、第十二部、第十三部。韵部后加“[半]”的表示有大概一半的字属于该韵部，用这样的临韵要看仔细了，记不住就查一下，免的用错。