李商隐《落花》：“高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。芳心向春尽，所得是沾衣。”这诗是李母逝世，李商隐辞职回乡守丧期间所作，借园中花落隐约委曲地表达伤春情怀。一二：花因客去而飞，逆折而入，意味深长。“乱”字传达惆怅的情绪。三四：从空间和时间入手，“参差”“迢递”既是眼中所见，也是心中所想；“送斜晖”透出伤感与悲哀。五六：愈不忍扫，愈加稀疏，对举法表达孤独苦闷的情怀。七八：语意双关，暗示诗人政治挫折，悲苦失望，泪落沾衣。花用生命装点春天，得到的是凋零残败的结局，如此一结无限深情。全诗素描，虚实相生，欲藏还露，不沾不带，既非离题旁涉也非紧扣题目，此种便是“不即不离”。

虞世南《蝉》：“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”全诗托物寓意，以蝉喻人；象内象外，正反相生，意脉相连，是为“不即不离”。

苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》上阕写杨花飘忽不定的际遇和不沾不脱的神态；下阕写柳絮的归宿，感情色彩更为浓厚。全词不仅描绘杨花形神，且用拟人手法，巧妙结合物与人，将物性与人情毫无痕迹地融合一起。如此借物寓情，便是典型的“不即不离”。