“不犯正位”是诗的表现手法的一个命题，它是指诗的表情达意要从间接、侧面、反面、对面进行，主张开放性思考、求弃思考、辐射思考，是不与主体相抵触的诗学（表现）主张。“不犯正位”反对直接、正面表述，反对线性、惯性、垂直的单向思维。把直来直往、拘守故常的表现喻为“正位”，“不犯正位”即是用含蓄、委曲的手法表现主题内容。“空则不占实位，而实意自笼住；闲则不犯正位，而正意自显出。”“词当于空处起步，闲处着想。”等都是不犯正位的理论主张。

王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”诗意是少妇不知愁，浓妆后兴高采烈登楼；忽见野外杨柳春色，后悔青春不聚，夫君为“封侯”而长年分离。以春色引发相思，暗示征役，是为“不犯正位”。《唐人绝句精华》谓其“诗人笔下活描出一天真少妇之情态，而人民困于征役，自在言外。诗家所谓不犯本位。”

辛弃疾《送剑与傅岩叟》：“镆邪三尺照人寒，试与挑灯子细看。且挂空斋作琴伴，未须携去斩楼兰。”辛弃疾南归以来，念念不忘收复失地，但腐朽的南宋王朝却在与金人的长期对垒中丧失国本，诗人在长期的闲置中虚度青春岁月，抒发痛心疾首的感喟。以“镆邪三尺”“挂空斋”比喻“人无所用”，抒发悲哀的情绪，这种写法即为“不犯正位”。

李涉《润州听暮角》：“江城吹角水茫茫，曲引边声怨思长。惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行。”此诗作于李涉流放康州（今广东德庆）途中。“惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行。”是有家不得归，天涯海角越走越远的真实写照。不言“己”而言雁，即是“不犯正位”的表现方法。